Antes de estrelar seu próprio longa, Xuxa já havia participado de produções ao lado de Os Trapalhões e integrado o elenco do controverso Amor, Estranho Amor, de Walter Hugo Khouri. No entanto, foi apenas em 1988 que assumiu o protagonismo em um filme voltado ao público infantil.
Dirigido por Anna Penido e David Sonnenschein, Super Xuxa Contra Baixo Astral combina fantasia, aventura e elementos de terror ao acompanhar uma heroína determinada a enfrentar as forças negativas lideradas pelo vilão Baixo Astral, interpretado por Guilherme Karan.
Na época de seu lançamento, o longa atraiu mais de 2,8 milhões de espectadores, consolidando-se como a terceira maior bilheteria nacional daquele ano. Apesar do sucesso, ainda assim, o paradeiro de parte dos rolos originais permanece incerto ao longo das décadas.
Fã da obra desde a infância, o cineasta Diego Alexandre, que foi assistente de direção em Uma Fada Veio me Visitar, iniciou uma busca pelo filme ao descobrir que o primeiro rolo do negativo original havia desaparecido.
O desfecho, no entanto, ocorreu de maneira inesperada: um colecionador, sem conhecimento dessa busca, entrou em contato oferecendo justamente uma cópia do longa.
Com o filme em mãos, Diego assistiu à obra e deu início à etapa de avaliação técnica, marcando o começo do processo de recuperação.
A digitalização consistiu no escaneamento da película, convertendo o conteúdo analógico para o formato digital. Já a remasterização concentrou-se no tratamento de cor e som, aprimorando a qualidade geral da imagem e do áudio.
Parte do conteúdo passou ainda por um processo de restauração, ou seja, por uma etapa mais complexa, que envolve a correção de imperfeições como manchas, riscos e fungos. No caso do filme, essa intervenção foi aplicada de forma pontual, especialmente no primeiro rolo, devido a limitações orçamentárias.
A cópia utilizada no restauro do primeiro rolo do filme apresentava sinais avançados de desgaste, incluindo desbotamento, arranhões e início do processo de avinagramento. Além disso, foram identificadas perdas de fotogramas, o que provocava pequenos saltos perceptíveis durante a exibição.
Para contornar essas falhas, foi necessário recorrer a uma segunda cópia, também em estado avançado de deterioração. A combinação dessas fontes permitiu recompor trechos ausentes e alcançar uma versão mais completa do longa, principalmente nos primeiros vinte minutos do filme.
Durante o processo, surgiram descobertas interessantes. Uma delas foi a identificação de trechos de áudio “inéditos” em uma cena-chave do confronto entre Xuxa e o vilão, cortadas nas versões exibidas anteriormente.
A digitalização em alta definição também revelou detalhes antes imperceptíveis. Elementos de figurino e cenografia ganharam destaque, como o brilho do arco-íris na roupa da protagonista. Aspectos técnicos, como o acabamento de materiais, lentes de contato do antagonista e até soluções de efeitos especiais (incluindo fios de nylon) tornaram-se visíveis.
Mesmo esses elementos considerados “imperfeições” foram mantidos. A decisão foi preservar a integridade estética e histórica da obra, evitando intervenções que descaracterizassem o filme.
Outro achado importante diz respeito aos créditos de direção. Por restrições da Embrafilme à época, o nome de David Sonnenschein não foi oficialmente exibido nos créditos de abertura do filme. Com a nova versão em alta resolução, foi possível identificar vestígios dessa remoção: um borrão sob o nome de Anna Penido indica a supressão do crédito original.
Para o cineasta, mais do que um resgate técnico, o projeto levanta uma discussão sobre a preservação do cinema popular brasileiro. Produções estreladas por Xuxa, assim como filmes de Amácio Mazzaropi e do grupo Os Trapalhões, foram responsáveis por grandes bilheterias, mas frequentemente marginalizadas pela crítica.
Ainda assim, essas obras desempenharam papel fundamental na formação de público e no fortalecimento da indústria cinematográfica nacional.
O desempenho da nova versão do longa também influencia diretamente a possibilidade de recuperação de outros títulos, como Lua de Cristal. Segundo Diego Alexandre, a continuidade desses projetos depende da recepção do público e do retorno financeiro das exibições. Ele enfatiza que práticas como a pirataria podem comprometer a continuidade dessas iniciativas, dificultando investimentos futuros.
O cineasta destaca ainda o papel do Canal Brasil nesse movimento de resgate, ao investir na curadoria e recuperação de obras nacionais, especialmente aquelas ligadas ao cinema popular, historicamente negligenciado.
A recuperação de Super Xuxa Contra Baixo Astral não é um caso isolado. Nos últimos anos, tem crescido o interesse pela preservação do cinema brasileiro, especialmente de obras que permaneceram fora de circulação por longos períodos. Movimento semelhante vem sendo observado em produções como Iracema – Uma Transa Amazônica (1974) e Onda Nova (1983), que também passaram por processos de remasterização e reexibição.
Iniciativas de digitalização e remasterização funcionam não apenas como ferramentas técnicas, mas como mecanismos de revalorização simbólica. Ao recuperar a qualidade original dessas produções, abre-se espaço para novas leituras estéticas e históricas, ampliando o reconhecimento de sua relevância.
Confira a chamada especial da exibição do filme no Canal Brasil:
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